ФЕРРАНТЕ Элена
11-08-2021
Неаполитанский квартет: История нового имени.
Вторая книга квартета. Юность Лилы и Лену. Пока Лену, девочка из бедной семьи, грызёт гранит науки и преуспевает в этом занятии, Лила бросает вызов обществу и не хочет мириться со своей ролью бесправной женщины, жены своего мужа и матерью своего ребенка. Действие происходит в 60-е годы ХХ века — для Лилы в Неаполе, для Лену в Пизе. Никакой истории нового имени, по сути, нет. Название каждый должен понимать по-своему. Мне кажется, что новое имя — это новая Лену. Читается на одном дыхании.
«Что с того, что я изменилась? Какая мне в том польза? Я хотела оставаться собой, продолжать быть связанной с Лилой, с нашим двором, с потерянными куклами, доном Акилле и всем прочим. Только так я могла понять, что именно со мной происходит. С другой стороны, противостоять переменам было трудно, и за то короткое время я помимо собственной воли изменилась гораздо больше, чем за годы учебы в Пизе» (Э. Ферранте).
Неаполитанский квартет: История о пропавшем ребенке.
Четвёртая книга квартета. Зрелость и старость Лилы и Лену. Действие происходит в 80-е — 2000-е годы ХХ века в основном в Неаполе. Только в конце жизни Лену переезжает в Турин. Страсти накаляются. Удачные дети, неудачные дети, ичезновение дочки Лилы, разводы, наркотики, убийства, измены, болезни, смерти. Женская дружба. Известность.
«Энцо, чтобы доказать, что не изменил своих взглядов, даже несмотря на их собственный успех, начал в своей обычной суховатой манере рассказывать, с чем столкнулся при осмотре фабрик: люди все так же работают в ужасных условиях, за гроши, и Энцо было стыдно упаковывать всю эту грязь в идеальную чистоту программных данных. Лила добавила, что руководство было вынуждено показывать им, что в реальности творится на каждом предприятии; она с сарказмом говорила о вранье, жульничестве и мошенничестве, скрывавшихся за цифрами безупречных бухгалтерских балансов» (Э. Ферранте).
Неаполитанский квартет: Моя гениальная подруга.
Первая книга квартета. Детство и отрочество двух подруг, Лену Греко и Лилы Черулло. Действие происходит в 50-е годы ХХ века в одном из бедных кварталов Неаполя. Всё время не покидало чувство, что это что-то автобиографическое. На это указывает и созвучность имени Лену имени Элена. Причем гениальная, по словам Лилы, именно Лену. Неаполитанские страсти напоминают веронских Монтекки и Капулетти. Книга заканчивается свадьбой Лилы. Кстати, девочкам на момент свадьбы 16 лет…
«По мнению Лилы, Стефано просто перенервничал перед свадьбой. Ей самой было безразлично, кто будет шафером, – она вообще не придавала этому значения. Насторожило ее только то, что Стефано на вопрос, на кого он поменял флорентийца, отвечал уклончиво и путано. Когда до свадьбы оставалось меньше недели, он наконец – тоном, не допускающим возражений, отметающим возможность обсуждения, – назвал ей имя: Сильвио Солара – отец Марчелло и Микеле. Лила, которая и помыслить не могла, что кто-то из родни Марчелло Солары будет присутствовать на ее свадьбе, на несколько дней снова превратилась в ту отчаянную девчонку, какой была прежде и какую я знала как никто. Она обложила Стефано отборной бранью, сказала, что больше видеть его не желает, и заперлась в родительском доме. На последнюю примерку платья она не пошла» (Э. Ферранте).
Неаполитанский квартет: Те, кто уходит, и те, кто остается.
Третья книга квартета. Молодость Лену и Лилы. Только Лила продолжает жить в Неаполе, а Лену после окончания учебы в Пизе выходит замуж и перебирается к мужу во Флоренцию. У обеих уже есть дети — у Лилы сын, у Лену две дочери. По-разному складываются их жизни, но обеих объединяет желание взять от жизни всё. Действие происходит в конце 60-х — 70-е годы ХХ века. Фоном повествования являются столкновения фашистов с коммунистами.
««Она ревнивая и завистливая, теперь она меня ненавидит», – сказала я себе. Это была правда. Проходили долгие секунды, я ни разу не вспомнила о мамаше Солара; ее убийство испарилось у меня из головы. Вместо этого я в тревоге думала: «Почему не звонит Нино?» А вдруг именно сейчас, когда я все рассказала Лиле, он передумает и выставит меня посмешищем? На мгновение я представила, как стою перед ней воплощением ничтожества – дурочка, погубившая себя ради миража. Зазвонил телефон. Два или три долгих гудка я сидела и смотрела на аппарат. Когда я взяла трубку, на языке вертелись слова, заготовленные для Лилы: «Не думай больше обо мне. На Нино ты не имеешь никаких прав, дай мне самой совершать ошибки какие хочу». Но это оказалась не она. Это был Нино. Я была счастлива слышать его и сыпала восклицаниями и обрывками восторженных фраз. Я рассказала, что поговорила с Пьетро и дочками; достичь разумного согласия не удалось; я собрала чемодан и жду не дождусь, когда обниму его. Он доложил о яростных ссорах с женой – последние часы были особенно невыносимыми. «Мне очень страшно, – прошептал он, – но я не могу представить себе жизнь без тебя» (Э. Ферранте).